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“……有些时候……我觉得……我整个人处在一种非常游离的状态，我似乎处于艺术行业的中心……我又漂浮在行业之外……”

“盖茨比。”树懒先生说。

“抱歉？”嘉宾反问。

“——《TheGreatGatsby》。”树懒先生又说道。

杨德康坐在桌边，听着耳机里传来的对话声。

没有干柴烈火。

没有带着演绎成分的巨大矛盾与激烈的争吵。

杨德康曾脑袋上带了个大耳机，跟抗战片里监听电报的敌特分子似的，认真复盘过树懒先生和侦探猫的那期播客对话，和安娜与顾为经在新加坡的那期面对面的对谈。

前者气氛和睦。

后者火药味十足。

二者的风格完全不搭，不考虑嗓音的变幻，听上去也完全不可能是发生在两组同样的人之间的交谈。

杨德康却发现，这两则对话的“内核”是完全一样的，都是在谈论印象派。

或者说。

谈论“印象派”是比较表层的说法。实际上，他们无论是在谈论雷诺阿《煎饼磨坊的舞会》时的喜悦，还是在谈论到K.女士《雷雨天的老教堂》时的矛盾。尽管外表上传达出来的情绪完全不同，本质上都是基于同样的共鸣。

这次又是截然不同的情况。

“总是能给你杨哥整出点新花样嘿！”

老杨用小拇指抠着鼻子。

这次的对话双方都很礼貌……或者说，双方都很温顺，既是树懒先生对侦探猫的温顺，又是侦探猫对树懒先生的温顺，你问我答。

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